Descrizione
Piccolo cassettone in noce con motivi ornamentali tipicamente veneti. Il fronte è scandito  da eleganti formelle in massello  che risaltano sulle lastronature. Esiste al  Museo Civico di Belluno un mobiletto a tre cassetti del tutto simile per lavorazione e misure, integro (vedi ultima diapositiva). Quello che abbiamo restaurato ha subito degli adattamenti nel tempo il principale probabilmente per la perdita del terzo cassetto e di conseguenza è stato montato su un quattro gambe tornite. Il piano superiore in massello di noce è coevo, originariamente proviene da una cassapanca perché sono presenti tracce di una lancia centrale per serratura.

Stato di conservazione

Il piano superiore aveva delle lunghe sbrecciature causate dai chiodi che lo fissavano alla struttura e ne impedivano i movimenti. Anche nei fianchi  vi erano fenditure dovute a ritiro del legno. Alcune parti del mobile erano molto indebolite da danni di insetti xilofagi.

Lavori eseguiti
Interventi di riparazione
Sono stati eseguiti gli incollaggi necessari per riposizionare i pezzi staccati. Si è utilizzata esclusivamente colla a caldo proteica, come è stato fatto al momento della costruzione.
Le fessure dovute al naturale calo dimensionale del legno sono state chiuse incollando nella parte interna della tela in modo che possa seguire e limitare i movimenti del legno.
I chiodi recenti utilizzati per assicurare il mobile sui nuovi sostegni sono stati sostituiti con viti. Queste sono state montate in modo tale che possano assecondare i naturali movimenti del legno.

Interventi di pulizia
I vari strati di verniciatura presenti sono stati sciolti con impacchi adeguati..
La colorazione scura è stata rimossa senza levigare la superficie del legno.

Interventi sulla finitura
E’ stata eseguita una finitura a base cera secondo le indicazioni di Roubo in “L’art du Menusieur” (Parigi 1770).
Le stuccature sono state eseguite con stick di cera dura colorata di autoproduzione.
Le adeguazioni cromatiche sono fatte con acquarelli e fiele di bue.

Interventi di disinfestazione
Il mobile è stato trattato con antitarlo a base di permetrina

Descrizione
Sedia da ufficio del secondo quarto del 1900. Un meccanismo in ferro permette la regolazione della seduta in altezza, la sua rotazione e una controllata possibilità di basculare.

Stato di conservazione
Il manufatto è arrivato in laboratorio  con la verniciatura usurata e con una trasparenza compromessa. Il bracciolo sinistro non era più ben assicurato dalla vite originale al montante dello schienale. Una rottura parziale di una gamba comprometteva la stabilità della sedia.

Lavori eseguiti
Interventi di riparazione
Sono state sostituite le 3 vecchie viti del bracciolo sinistro. Per farlo è stato necessario rimuovere i tasselli rotondi che le nascondevano e poi ricostruiti.
Anche le viti che assicurano la seduta al meccanismo sono state sostituite.
La rottura della gamba è stata ricomposta e sostituendo la vite abbiamo diminuito le possibilità che la rottura si ripeta.

Interventi di pulizia
La vernice sintetica di tonalità gialla presente su tutto il mobile è stata rimossa con impacchi di solventi adeguati.
Il cuoio è stato pulito e nutrito.
Le borchie in ottone sono state pulite e parzialmente lucidate.

Interventi sulla finitura
E’ stata eseguita una finitura  a tampone con gommalacca chiara decerata.
Le adeguazioni cromatiche sono state fatte con acquarelli.

Descrizione
Pettiniera francese II Impero intarsiata alla maniera di André-Charles Boulle con fondo in tartaruga rossa, arabeschi in ottone e struttura in legno ebanizzato.  Si tratta di un tavolino con gambe a sciabola con il piano rialzabile con sotto uno specchio, un vano portaoggetti.

Stato di conservazione

• Il manufatto è arrivato in laboratorio in condizioni complicate. Mobili con questo tipo di intarsi hanno bisogno di essere curati sempre con attenzione per tenere insieme materiali molto differenti. In questo caso c’erano numerosi stacchi di filetti di ottone che non sono stati messi in sicurezza. Alcuni lunghi decine di centimetri si erano attorcigliati e piegati. Con altri si era tentato di incollarli con un collante cianoacrilico riempendo sia la tessera sia la sede. Nella documentazione fotografica ci si può rendere conto della complessità della situazione. Solo in un punto un intarsio era stato fissato con un chiodino a testa larga bucando l’ottone. Nonostante la rozzezza dell’intervento questo ancora adesso porta avanti bene il suo lavoro. Inoltre erano andate perse circa quindici tessere di ottone.
  Questi danni erano concentrati sul piano del tavolino, nei fianchi si erano staccati solo  tre filetti piuttosto lunghi di ottone. Durante un trasloco si era staccata una gamba in parte cedendo lungo l’incollatura, in parte per rottura del legno.
  L’interno del cassetto era in perfetto stato di conservazione con la lucidatura a gommalacca originale.
• Lavori eseguiti
  Interventi di ricostruzione
  • Per prima cosa abbiamo tolto tutti i residui di collanti dalle sedi degli intarsi e dal retro delle tessere. Ci siamo serviti di lenti di ingrandimento per eseguire un lavoro minuzioso.
  • L’incollaggio è stato eseguito con una colla proteica e biette riscaldate .
  • Le tessere in ottone mancanti sono state segate a mano secondo il disegno ricavato dalla sede e incollate come le precedenti.
  • La gamba è stata incollata nella sua sede con colla proteica, operazione ripetuta nelle altre gambe dove la nuova collaha integrato quella  originale.
• Interventi di pulizia
  • Tutto il tavolino è stato pulito cercando di conservare i residui di verniciatura alla gommalacca originali.
  • Rimossi gli interventi di integrazione non coevi alla costruzione.
• Interventi sulla finitura
  • E’ stata eseguita una finitura a poro chiuso con gommalacca chiara decerata, secondo le indicazioni che abbiamo ricavato dall’interno del cassetto
  • La colorazione nera è stata integrata dove necessario.
  • Le altre adeguazioni cromatiche sono fatte con acquarelli.

Piccolo angolare in massello di noce del primo quarto dell’Ottocento. La portella è anch’essa in massello di noce con una specchiatura fiammeggiata aperta a libro. Questo particolare viene esaltato dal fatto di essere costituito da tre pezzi assemblati lungo due linee di unione curve della fiamma
Lungo il bordo superiore corre una cornice di radica di noce disposta perpendicolarmente rispetto allo sviluppo della cornice. Il bordo inferiore é costituito da una cornice liscia abbellita da un intarsio alla certosina, ovvero degli incavi nel massello con inseriti degli elementi tagliati in precedenza. In questo caso la decorazione consiste in una serie di scudi con ai lati dei piccoli cerchi. La schiena è in legno dolce.

Stato di conservazione

Il mobile era verniciato con una gommalacca scura stesa su un turapori sintetico. Di conseguenza aveva una tonalità omogenea che da una parte copriva le imperfezioni dovute all’età e ai numerosi interventi di restauro, ma dall’altra nascondeva il gioco di contrasto delle venature e dell’intarsio. C’erano numerosi buchi di tarli. L’interno era rivestito con una carta incollata con colla vinilica per mascherare la sostituzione di alcune assi delle schiene. Il piano interno inferiore aveva numerosi problemi dovuti a tarli, a troppi chiodi e ad una sistemazione grossolana della gamba posteriore .

Interventi di ricostruzione

• • Ricostruita una parte del piano interno inferiore.
  • Eliminato l’eccesso di chiodi sostituiti, ove necessario, con viti.
  • Ricostruita la gamba posteriore, rinforzata con un gattello fissato sulle schiene.

Interventi di pulizia

• • E’ stata sciolta la gommalacca con solvente idoneo.
  • Il turapori per quanto possibile è stato asportato con decapante neutro.
  • La carta interna è stata staccata con impacchi di acqua tiepida e la colla vinilica con raschietti e acqua tiepida.

Interventi di disinfestazione

• Il mobile é stato trattato con antitarlo a base di permetrina.

Interventi sulla finitura

• Per le parti in noce è stata eseguita una finitura a base di cera a poro chiuso secondo le indicazioni di Roubo in “L’art du Menusieur” Parigi 1770.

•  Le stuccature sono state eseguite con stick di cera colorata.

Cassettone con ribalta del Settecento, di impronta tirolese, incartellato e intarsiato. E’ costituito da due corpi, il cassettone con ribalta e da un castelletto con tre cassetti, posto nella parte superiore, dietro la ribalta. I due corpi sono uniti mediante due viti in ferro battuto filettato a mano, strette con due galletti, anch’essi forgiati a mano.
Il corpo del cassettone ha fronte e fianchi curvilinei. Il fronte è scandito da tre grandi cassetti, sopra vi è la ribalta a trapezio convessa, che poggia su una fascia curvilinea, e ai lati due spalle sullo stesso piano convergenti verso il centro. Alla base delle spalle vi sono due piccoli cassetti con il fronte concavo.
Aperta la ribalta vi è un cassetto centrale convesso, dietro al quale si accede al vano dei cassettini segreti (sei in tutto più quattro vani).
Sopra la ribalta vi è il piccolo corpo separabile dei tre cassettini, che hanno il fronte rettilineo e rispecchiano le proporzioni della ribalta e le sue spalle. Sono quindi più piccoli quelli ai lati ,circa 1/3 di quello grande centrale.
Il mobile è completamente incartellato e intarsiato con legni di varie essenze, secondo un disegno tipo che si ripete nelle varie parti con piccole variazioni:
esternamente vi è sempre una incorniciatura di legno di noce con venature regolari disposte perpendicolarmente rispetto all’andamento del disegno; segue una filettatura di vari legni (acero-ciliegio-acero), i cui angoli sono tagliati e arrotondati verso l’interno, una campitura centrale in radica di noce aperta con simmetria a “leporello”, scandita da motivi curvilinei in legno chiaro (acero).
Nei cassettini sopra la ribalta, all’interno e all’esterno della ribalta, nelle spalle e nei loro cassetti, nella fascia sotto la ribalta, l’incartellatura segue lo schema precedente senza i motivi curvilinei interni alla radica.
Nei cassetti grandi lo schema è ripetuto ma la scansione della filettatura forma tre rettangoli, che ripetono la ripartizione spalla destra-ribalta-spalla sinistra e danno l’illusione di tre cassetti, due piccoli ai lati e uno grande centrale. Il disegno è perfetto, perché dove vi è la giunzione con due filettature parallele, vi è anche il cambiamento di curva del profilo del cassetto. Inoltre i due falsi cassettini laterali sono decorati con un motivo a stella, quello centrale da tre coppie di motivi curvilinei a simmetria centrale, corrispondenti ai due pomelli e alla toppa centrale.
Nei fianchi corrispondenti ai cassetti abbiamo una leggera variazione a livello di filettatura, gli angoli sono tagliati in maniera diritta, poi vi è una fascia di radica chiara (frassino), una filettatura chiara leggermente curvilinea, quindi una campitura in radica di noce aperta con simmetria sugli assi ortogonali.
Le traverse dei cassetti, le cornici intorno al corpo dei cassetti e alla cassettiera sopra la ribalta sono in legno di frutto (ciliegio o pero) arrotondato.
Il cornicione alla base è dello stesso legno.
Le gambe seguono il disegno del cornicione, si integrano bene, ma non sono originali. Vi erano delle gambe tornite, probabilmente a cipolla molto schiacciata.
I pomelli ed i copriserratura sono originali.
Dimensioni: h 115, lunghezza 135, larghezza 63.

Falegnameria
–  Abbiamo eseguito pochi lavori di falegnameria, in tutto tre tasselli di tessere di rigatino di noce.
–  Abbiamo sostituito gli scorrevoli interni, rifacendoli in legno di larice come in origine, ma fissandoli con viti al posto dei cavicchi di legno.
–  Fissato una gamba.
–  Incollato circa 45 tessere che si muovevano.

Finiture superficiali
–  E’ stata sciolta la vecchia vernice con un appropriato solvente.
–  Le parti da verniciare sono state preparate con una apprettatura ripetuta 3 volte per ottenere una particolare grana e morbidezza. Nelle parti dove vi erano strisci di levigature precedenti l’operazione è stata molto più lunga per riportare il legno al suo aspetto originale.
–  Il fondo è stato trattato con olio di noce per ottenere maggiore lucentezza.
–  I fori dei tarli sono stati chiusi uno ad uno con cera colorata fusa.
–  Il tutto è stato lucidato a cera chiudendo i pori del legno con pomice e lavorando la superficie a tampone.
– Le parti grezze del retro sono state pulite con acqua e sapone. Sono state quindi trattate con olio ed essenza di trementina, come insettifugo.
– I cassetti sono stati liberati dalla carta, quindi puliti e apprettati. Sono stati poi protetti con una vernice a base di benzoino.

Ferramenta
– Smontate tutte le maniglie e i copriserratura.
– Fatta eseguire copia delle parti mancanti.
– Rimontati tutti i pezzi sostituendo ai chiodi delle viti in ottone

STATO DI CONSERVAZIONE

Il mobile è arrivato in laboratorio con vari problemi di natura diversa, alcuni dovuti al naturale invecchiamento dei materiali, come i numerosi stacchi della cartella di ciliegio e molti dovuti a interventi di restauro dozzinali. Per esempio vi erano tasselli mal rifiniti e sporgenti leggermente rispetto al piano circostante, fissati con piccoli chiodini. Alcuni di questi non si armonizzavano per il colore ed un tassello su una portella era fatto con un legno di ciliegio radicato, quindi con venature in opposizione alle originali.
Anche molte tessere delle decorazioni di spigolo risultano cambiate, tanto che è difficile dire se in origine le tessere chiare erano in acero o in ciliegio, alcune erano fissate con chiodini e le tessere mancanti di ebano erano state rimpiazzate con legni colorati di nero.
Il mobile aveva una vernice usurata e deteriorata. Sotto la vernice si intravedevano rigature dovute ad una levigatura grossolana.
Vi erano inoltre numerosi stacchi della cartella dalla struttura sottostante, alcuni causati da un naturale movimento del legno, diverso tra cartella e supporto, dovuto a fattori climatici esterni, altri soprattutto in corrispondenza dei bordi dovuti all’uso altri nelle zone limitrofe ai chiodini di fissaggio dovuti ad un intervento di restauro sbagliato.
Tutte e quattro le gambe hanno avuto nel corso del tempo degli interventi di fissaggio, perché non fanno parte della struttura del mobile ma sono inserite ad esso mediante un incastro: per renderle più solide nei precedenti interventi sono stati utilizzati sia dei chiodi sia dei cavicchi di legno inseriti diagonalmente. Per tre delle quattro gambe questo ancora oggi funziona, mentre la quarta, che da sola aveva due cavicchi e sei chiodi, era ballerina.